一、为什么必须区分古代文学流派？
阅读《诗经》与《楚辞》时，若把二者混为一谈，便无法体会现实主义与浪漫主义的根本差异；欣赏唐诗宋词，若分不清“盛唐气象”与“江西诗派”，便容易把雄浑与瘦硬混为一谈。区分流派，是理解文本、还原历史语境的之一步。
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二、先秦两汉：两大源头如何奠定后世格局？
1.《诗经》与《楚辞》的界限在哪里？
- 地域差异：前者以黄河流域民歌为主，后者集中在江汉流域。
- 表现手法：前者重“赋比兴”，后者重“香草美人”象征。
- 情感基调：前者质朴含蓄，后者激越奔放。
2.汉赋的两大分支如何一眼识别？
司马相如《子虚赋》铺陈宏丽，属散体大赋；张衡《归田赋》短小精警，属抒情小赋。前者“劝百讽一”，后者“独抒性灵”。
三、魏晋南北朝：建安风骨与太康诗风谁更“刚”？
建安诗人身处乱世，慷慨悲凉，如曹操“对酒当歌”；太康诗人承平日久，辞采华茂，如陆机“文徽徽以溢目”。
如何快速判断“竹林七贤”与“元嘉三大家”？
- 思想底色：前者崇老庄，后者尚儒学。
- 语言风格：前者简淡玄远，后者繁缛工整。
- 代表篇目：嵇康《赠秀才入军》 vs 谢灵运《登池上楼》。
四、唐诗：初盛中晚四期如何一眼看穿？
1.初唐四杰与陈子昂的分水岭
四杰仍带六朝宫体余韵，“骨气都尽，刚健不闻”；陈子昂《登幽州台歌》一洗铅华，直追汉魏风骨。
2.盛唐气象与山水田园派的差异
王维“明月松间照”属空灵淡远；高适“大漠穷秋塞草腓”属雄浑奇崛。前者重禅意，后者重边塞豪情。
3.中唐韩孟诗派与元白诗派如何对垒？
- 语言策略：韩愈“险语破鬼胆”，白居易“老妪能解”。
- 社会关怀：孟郊“寒者愿为蛾”，元稹“惟歌生民病”。
- 音律倾向：韩派拗峭，元白流畅。
4.晚唐小李杜与温李韦的细微差别
李商隐《无题》多象征暗示；温庭筠《菩萨蛮》多秾丽密丽；韦庄《女冠子》则疏朗淡笔。
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五、宋词：婉约与豪放之外还有第三极？
1.柳永与周邦彦的“婉约”差异
柳永“凡有井水处，即能歌柳词”，市井化；周邦彦“缜密典丽”，格律化。
2.苏轼与辛弃疾的豪放之别
- 胸襟：苏轼“一蓑烟雨任平生”，旷达；辛弃疾“把吴钩看了”，悲愤。
- 用典：苏词“以诗为词”，辛词“以文为词”。
3.姜夔为何被视为“清空”代表？
《扬州慢》“二十四桥仍在”，冷笔写热景，以“清空”破“质实”。
六、元曲：杂剧与散曲如何一眼分辨？
关汉卿《窦娥冤》属北曲杂剧，四折一楔子；马致远《天净沙·秋思》属散曲小令，仅二十八字体。
“本色派”与“文采派”的冲突点
- 语言：关汉卿“铜豌豆”本色，王实甫“碧云天”文采。
- 人物：窦娥刚烈，崔莺莺婉媚。
- 结局：悲剧 vs 团圆。
七、明清诗文：复古与性灵的拉锯战
1.前七子与公安派的根本分歧
李梦阳“文必秦汉”，摹古；袁宏道“独抒性灵”，求真。
2.桐城派与阳湖派的细微差异
- 义法：方苞“义理考据文章”，恽敬“骈散合一”。
- 文风：前者雅洁，后者恣肆。
八、实战：三步法快速锁定作品流派
- 看时代：初唐不会出现“江西诗派”。
- 抓关键词：出现“香草美人”即楚辞遗响；出现“铜豌豆”即元曲本色。
- 对读代表作：把王维《山居秋暝》与高适《燕歌行》并列，风格立判。
九、常见误区答疑
问：李白属于盛唐还是浪漫主义？
答：二者并不冲突，盛唐是时代分期，浪漫主义是创作 *** 。
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问：辛弃疾词中也有婉约之作，是否推翻豪放标签？
答：作家可跨流派，但主导风格仍是豪放。
十、进阶：流派背后的文化基因
建安风骨的“慷慨”源于乱世士人的救世情怀；江西诗派的“瘦硬”来自宋 *** 性精神的内敛。流派不是孤立标签，而是时代精神的文学显影。
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